一部展現(xiàn)海外華人歷史長(zhǎng)卷的影像展“移民——?jiǎng)⒉┲侨A人流散文化影像展”在深圳越眾歷史影像館開(kāi)幕。本次展覽歷時(shí)兩年打磨，全面梳理了華人攝影家劉博智 50 年來(lái)的影像成果。展覽精選的400余幅作品，既折射一部篳路藍(lán)縷的移民史，也寫就一首華人離愁的散文詩(shī)。
定格歷史瞬間
進(jìn)入展館，猶如親歷華人百年歷史風(fēng)雨。
在特意調(diào)暗的氛圍中，上百?gòu)埓蟪叻宋飻z影作品放著柔光陳列在兩側(cè)，平靜地注視著觀展的人們。展覽從一組手執(zhí)華人先輩照片的古巴人像作品開(kāi)場(chǎng)，逐漸引出藝術(shù)家劉博智自身的“移民家庭”故事。在一組組異鄉(xiāng)華人的影像中，劉博智表達(dá)了對(duì)華人文化身份的探索，發(fā)出“人為何要離鄉(xiāng)”的追問(wèn)。
關(guān)于古巴人像，劉博智請(qǐng)他們和自己華人祖先的相片合影，然后用鏡頭記錄下他們的懷想瞬間。夫妻、祖孫、兄弟、母女、父女……在統(tǒng)一的主題下表現(xiàn)出歷經(jīng)滄桑但血脈相連的傳承。
“劉博智鏡頭下的人像有一種從容平視的感覺(jué)，不過(guò)分修飾，也沒(méi)有陌生感。我在了解背后的故事和歷史后，再回到作品上，仍有當(dāng)初看一眼就不能忘懷的感覺(jué)。”影展的策展人，越眾歷史影像館館長(zhǎng)黃麗平這樣說(shuō)。
轉(zhuǎn)入二樓，就進(jìn)入海外移民人文故事的章節(jié)。“金山夢(mèng)”、“古巴華工”、“東南亞華裔”，一組組影像故事勾勒出北美、南美、東南亞三地宏大又具體而微的華人生存畫(huà)卷。
為了找尋華人足跡，劉博智走訪了公社、工會(huì)、宗親會(huì)、洪門等社會(huì)組織，拍攝戲院、報(bào)社、藥店和各式中西合璧的神龕。他鏡頭下的一切，都是關(guān)于華人顛沛流離的命運(yùn)與落地生根的生命力。
劉博智之所以不斷追尋海外華人的足跡，與他的個(gè)人經(jīng)歷分不開(kāi)。劉博智祖籍廣東，生于香港，青年時(shí)期的求學(xué)和工作都在北美。身份認(rèn)同和成長(zhǎng)環(huán)境，是他的天然驅(qū)動(dòng)力。
“我想，他作為一個(gè)廣東人，去了海外，先到加拿大，再到美國(guó)，也經(jīng)歷了這樣的離散，包括文化上受到的歧視和不理解。劉博智把這種經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成一種共情的理解，并且將這些人的存在以攝影的方式呈現(xiàn)?！睘楸敬斡跋裾固峁W(xué)術(shù)支持的復(fù)旦大學(xué)視覺(jué)文化研究中心顧錚教授這樣說(shuō)。
劉博智既是這部流散史的記錄人，也是流散史的一部分。他以快門為雙眼，用鏡頭訴說(shuō)這段少有人關(guān)注的微觀華人生活史。
折射移民歷史
“如果和波瀾壯闊的中國(guó)現(xiàn)代史結(jié)合起來(lái)，他們就是海洋里的每一滴水，這些鏡頭組合起來(lái)折射出早期移民及其后裔的生存圖景?！秉S麗平這樣解讀。
劉博智的鏡頭框定的對(duì)象，多是清朝中后期大移民歷史背景中的華工后代。他們的故事拼湊出了一幅海外華人生活圖景。
“19世紀(jì)以后，北美‘淘金熱’、南美種植園發(fā)展提供了許多工作機(jī)會(huì)，大量廣東福建等沿海地區(qū)的人們出洋謀生?！濒吣洗髮W(xué)國(guó)際關(guān)系學(xué)院華僑華人研究院副院長(zhǎng)陳奕平教授說(shuō)，“但是他們過(guò)去以后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)很殘酷?！?/p>
影像展上，一組古巴華人公墓“尋骨”故事從側(cè)面反映了19世紀(jì)華人移民的海外境遇。劉博智受托尋找古巴華僑的遺骨時(shí)，在古巴華人公墓拍攝到了震撼人心的場(chǎng)景：大量20世紀(jì)50年代后去世的華人遺骨，被一袋一袋層層疊疊堆在狹小的屋子里，其中還夾雜著洋娃娃、塑膠花和破十字架。
“在古巴，無(wú)數(shù)勞苦一生的華人，若無(wú)人料理后事，最后只能歸于年久失修、蛛網(wǎng)百結(jié)的華人公墓或遺骨存放地?！眻D片解說(shuō)中這樣寫道。
“但是老一輩華人的生命上有一股韌勁，只要一息尚存，一定能打出一片天地?！秉S麗平說(shuō)。展覽中，劉博智拍攝的一組華人洗衣店照片反映了早期華人頑強(qiáng)生存的景象。
洗衣坊、中餐廳、雜貨店是早期海外華人移民從事的主要行業(yè)。劉博智拍攝的洗衣店人像中，工人們或平靜，或微笑地看著鏡頭?！跋匆鹿ひ话忝恐芄ぷ?天，每天16個(gè)小時(shí)。他們希望能存到錢，下一步計(jì)劃做小生意，接濟(jì)一下親戚和老鄉(xiāng)，也要為以后孩子上大學(xué)做準(zhǔn)備，有些可能還要還賭債。他們一心奔著目標(biāo)勞碌，有時(shí)候站在熨斗前就猝死了，身上還穿著圍裙?！眻D片介紹中這樣說(shuō)。
“通過(guò)這些影像以及采訪到的個(gè)人故事，可窺見(jiàn)華人的精神信仰和樸實(shí)的價(jià)值觀?！秉S麗平說(shuō)。
“劉博智用影像把這些早期華人從歷史的邊緣拉進(jìn)來(lái)，讓一個(gè)大家不甚了解的群體進(jìn)入公眾的視野，使人們重新正視他們的華人身份以及他們對(duì)家鄉(xiāng)和祖國(guó)做過(guò)的貢獻(xiàn)?！睂?duì)于影展的意義，黃麗平這樣說(shuō)。
“他鄉(xiāng)”回歸“原鄉(xiāng)”
“在他們身上看到的并不只是窮苦與掙扎，更有頑強(qiáng)、樂(lè)觀，甚至有生機(jī)勃勃的文化之花，以及在當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鞒??！秉S麗平說(shuō)。
華人到海外，也帶去了中國(guó)文化和中國(guó)影響。
一張古巴粵劇花旦的照片訴說(shuō)了這樣一段歷史：這位異國(guó)花旦名叫何秋蘭，她的繼父方標(biāo)是一名來(lái)古巴尋找粵劇夢(mèng)想的華人。據(jù)介紹，方標(biāo)在十九世紀(jì)三四十年代，創(chuàng)立了古巴四大粵劇團(tuán)之一的國(guó)光粵劇團(tuán)。何秋蘭也自小接受專業(yè)訓(xùn)練，十多歲就成為劇團(tuán)的正印花旦。
“在19世紀(jì)三四十年代古巴經(jīng)濟(jì)的鼎盛時(shí)期，劇團(tuán)經(jīng)常在當(dāng)?shù)囟€城鎮(zhèn)巡回演出”。照片的解說(shuō)中這樣寫道，“對(duì)于當(dāng)時(shí)龐大的古巴華人群體來(lái)說(shuō)，粵劇是最高娛樂(lè)，是解鄉(xiāng)愁的靈藥。”
龐大的海外華人群體，離開(kāi)了自己的故土，但是他們?cè)谖镔|(zhì)、精神、性格，以及生活習(xí)慣、社會(huì)組織形式上，在他鄉(xiāng)建構(gòu)著自己的“中國(guó)”。
“海外的華人群體，總是在采用各種方式，傳承和傳播中華文化?！标愞绕秸f(shuō)，“譬如世界各國(guó)的華人社團(tuán)，每逢春節(jié)、中秋等傳統(tǒng)節(jié)日，就會(huì)組織相關(guān)活動(dòng)，慶祝之余也傳播了中華傳統(tǒng)文化；又如華文學(xué)校，不僅讓中華文化傳承下去，從學(xué)校走出的學(xué)生也在不斷壯大傳承中華文化的力量；還有海外一千余家華文媒體，也在不斷傳遞當(dāng)代中國(guó)的聲音，增強(qiáng)海外華人向心力和凝聚力。”
為何要在“他鄉(xiāng)”回歸“原鄉(xiāng)”？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，陳奕平說(shuō)：“海外的華人群體，始終要面臨在多元文化中的身份認(rèn)同問(wèn)題。一個(gè)族群如果失去了文化的傳承，也就難以找尋身份認(rèn)同感，也就失去了‘根’”。
“這些傳承、傳播中華文化的過(guò)程既是自我身份的‘尋根’過(guò)程，也是對(duì)家國(guó)文化的認(rèn)同過(guò)程。海外華人的親近和認(rèn)同，促使他們?cè)谒l(xiāng)再次重新挖掘、傳承、傳播中華文化，擴(kuò)大中華文化在海外的影響力?！标愞绕秸f(shuō)。
楊 寧 秦寧蔚 尹 琛
