《不思異：錄像》的拍攝現(xiàn)場：導(dǎo)演歐丁丁(中)與演員孫一明(左)溝通劇本。圖/受訪者提供
《不思異》：中國也有腦洞劇
《中國新聞周刊》記者/毛翊君
發(fā)于2020.3.2總第937期《中國新聞周刊》
一個(gè)學(xué)生宿舍里，年輕的演員們拿著手機(jī)晃來晃去，像是在拍記錄生活的Vlog，同時(shí)又對著電腦里出現(xiàn)的異樣視頻討論個(gè)不停。這里面沒有編導(dǎo)、制片，沒有一個(gè)工作人員，也沒有監(jiān)視器。隔著緊閉的宿舍門，導(dǎo)演歐丁丁趴在地上，用力聽他們的動(dòng)靜，分辨出關(guān)鍵詞的時(shí)候，他趕緊推門喊，“卡！”
就這樣，網(wǎng)劇《不思異：錄像》制造出一種偽紀(jì)錄片的效果，這是《不思異》系列的第三部作品，從2019年11月26日播出至今，12集的篇幅在B站的總播放量1335萬，豆瓣評分7.4。在2019年的國產(chǎn)懸疑劇里，位列第三。而排在第一的，是大眾熟悉的《長安十二時(shí)辰》。
有網(wǎng)友說，看完《不思異》覺得國內(nèi)的驚悚片有救了；也有人評價(jià)，除了恐怖的觀感體驗(yàn)之外別無其他，分?jǐn)?shù)過譽(yù)了。但無論如何，這是一個(gè)新奇的嘗試，團(tuán)隊(duì)以15天拍攝12集的制作速度，每部120萬元以內(nèi)的低成本，培育出了一群黏性極大的粉絲，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以小博大謀劃IP的野心。
《不思異：辭典》之《項(xiàng)鏈》的拍攝花絮：右邊演員只有手部出鏡，所以只有手部化了特效妝。圖/受訪者提供
用心驚悚
原本，《不思異》的出品方兔猻文化傳媒在1月到3月的計(jì)劃是開發(fā)劇本。疫情之下，導(dǎo)演和編劇們的工作沒有受到太大影響，創(chuàng)始人袁哲和CEO邱其虎時(shí)不時(shí)去位于長楹天街附近的辦公室看望一下他們的貓，公司的節(jié)奏有條不紊。
出于成本的限制，劇中很多發(fā)生詭異事件的場景，就是他們這間辦公室。2017年，第一部 《不思異：辭典》還是拿來試水的。26集的劇集，每集平均3分鐘，很快就能刷完。內(nèi)容全部是怪談，氣氛逐漸走向恐怖。
《不思異：辭典》是邊制作邊播放的模式。兔猻文化創(chuàng)始人袁哲告訴《中國新聞周刊》，這個(gè)劇集的長度是偶然定下的，差不多了便收手了，類似一個(gè)短視頻的運(yùn)營思路，單集的成本僅在1萬元上下。
每一季，他們都想做成不同的類型系列。第二季《不思異：電臺》，在一部劇集里，出現(xiàn)風(fēng)格主題、表現(xiàn)手法的多樣化——喜劇、溫情、隱喻社會現(xiàn)實(shí)都涉及。他們設(shè)想，喜歡不同類型的人都可以找到符合自己味蕾的那一個(gè)，這樣吸引更多類型的粉絲。
《不思異：電臺》的最后一集將前面的故事做了一個(gè)串聯(lián)，時(shí)空的穿越，宿命的輪回，都在其間體現(xiàn)。串聯(lián)成閉合的故事是團(tuán)隊(duì)最初的想法，具體的串聯(lián)方式經(jīng)過了三個(gè)版本的討論。起初，編劇楊笑一想到的是，不斷播放鬼片鎮(zhèn)壓一個(gè)怪物，后來覺得有點(diǎn)蠢，換成了第二個(gè)方案，故事的主人公開始反殺故事創(chuàng)作者，但是技術(shù)上不可實(shí)現(xiàn)，又作罷。在成本允許的范圍，導(dǎo)演歐丁丁想到，干脆用之前的畫面組合成故事的新角度，做了一次的串聯(lián)。
回頭看來，他們覺得這是在做一個(gè)包羅萬象的拼盤，風(fēng)格差異盡含其間。但做成12集，是往中國傳統(tǒng)網(wǎng)劇的一個(gè)單元靠攏，每個(gè)單集又都可以成為一個(gè)獨(dú)立短篇，這是他們的一點(diǎn)野心。
舞臺劇和偽紀(jì)錄片的結(jié)合，是籌備系列中第三季《不思異：錄像》時(shí)碰撞出來的想法。而在第一季《影子》一集里，在鏡頭前講述的人說起自己跟朋友去郊外旅游，夜晚在樹林里迷了路。他們發(fā)現(xiàn)地上有一圈石頭，用手機(jī)的燈光一照，石頭上有血跡，遠(yuǎn)處似乎有人影閃動(dòng)。他們受到驚嚇，四下逃竄，鏡頭顛簸起伏，后來看清這些石頭組成了一個(gè)“SOS”。
編劇楊笑一的初衷是，這“SOS”是之前的人留下的，說明這里曾有奄奄一息的人等待救援，但這幫人以為撞見了靈異事件，他們的逃跑等于放棄了對另一些生命拯救的可能。而歐丁丁看到劇本，第一反應(yīng)是覺得，講述故事的男主角用石頭把同伴砸死了，然后編出了一個(gè)謊言。接下這個(gè)角色的演員，又有了不一樣的解讀，覺得自己所演的角色可能是一個(gè)已經(jīng)死去的靈魂，是一個(gè)不真實(shí)的講述者。
最終，在B站的彈幕上，這三種解讀都出現(xiàn)了。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很欣喜，他們看見每一個(gè)故事發(fā)生時(shí)，觀看者一面開著彈幕護(hù)體，一面打開了新的腦洞。“就讓故事成為一個(gè)智力游戲。”歐丁丁以此想到，他給每一個(gè)故事都備了官方解釋，但是開放的結(jié)局是他們所希望的狀態(tài)——粉絲有解讀空間，不會失望。
中國人喜歡恐怖片，這是他們經(jīng)由實(shí)踐得出的結(jié)論。他們對觀眾做了細(xì)致的定位分析，男女比例平均，各占一半，都是Z世代人——16歲到25歲居多，占45%。“喜劇不斷有人涌入，但沒看見把驚悚用心做到極致的。”而袁哲從團(tuán)隊(duì)每個(gè)人的專業(yè)考慮，這個(gè)類型對于他們而言，是玩得最熟練的，也是興趣所在。
《不思異：電臺》里比較受歡迎的《尋隱者不遇》拍攝最后一個(gè)鏡頭的現(xiàn)場。圖/受訪者提供
非典型影視團(tuán)隊(duì)
2015年，歐丁丁抱著項(xiàng)目書四處找合作團(tuán)隊(duì)和投資方。對方一看只是5到10分鐘的單元短劇，都說算了，太短。那時(shí)候項(xiàng)目的名字叫“不思議”，誕生在他大學(xué)期間，是歐丁丁隨便想出來的。
在南京廣播學(xué)院讀書的時(shí)候，拍膩了小清新愛情題材，歐丁丁轉(zhuǎn)向玩起了小眾的驚悚風(fēng)格。同學(xué)作業(yè)是青春片，他交的是鬼片，包括畢業(yè)作品也是。那時(shí)，短視頻剛剛興起，1991年出生的歐丁丁捕捉到了這個(gè)風(fēng)口的氣息，單元短劇時(shí)長便是基于此的考慮。
輾轉(zhuǎn)一大圈，歐丁丁才想起來，曾經(jīng)認(rèn)識的袁哲和邱其虎也許是很好的合作者。畢業(yè)前，他曾在央視實(shí)習(xí)，之后留下來做綜藝節(jié)目的導(dǎo)演。兩年之后，覺得自己還是喜歡影視，從央視辭職。正巧，辭職的那一周，朋友邱其虎給他打來電話，要找他敘舊聊天。
袁哲和邱其虎是中國傳媒大學(xué)的校友，在學(xué)校時(shí)就一起拍過片子。畢業(yè)之后，袁哲在廣電總局工作了兩年，還是決心出來做獨(dú)立編劇。但劇本完成，找平臺，之后全是不可控的因素，他覺得這樣不是辦法。之后，兩人一起創(chuàng)業(yè)，方向是給一些影片做前期開發(fā)。一次，要找一個(gè)長著娃娃臉、又會英語的演員，他們通過母校校友找到了在南京廣播學(xué)院攝影系讀大一的歐丁丁。
2014年，邱其虎和袁哲又創(chuàng)辦上海琥轅影視有限公司，專門做電影制片和發(fā)行，定位的方向是兩人都一直感興趣的懸疑、科幻。創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，他們看見“中國的市場總是越全才越專業(yè)”，而他們選擇借鑒好萊塢模式，覺得要開發(fā)一個(gè)垂直領(lǐng)域，做精細(xì)。袁哲的經(jīng)驗(yàn)讓他很清楚這個(gè)類型邊界在哪兒。比如，鬼和宗教是不能碰的，而怪物可以。
“短視頻已經(jīng)是紅海，但是迷你劇是藍(lán)海。”2017年，他們發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，環(huán)顧了一下圈內(nèi)，幾乎沒有嘗試者。想清楚路線，開始轉(zhuǎn)方向，做獨(dú)立制片，找導(dǎo)演，組建制作團(tuán)隊(duì)和投資人。也就是這個(gè)時(shí)候，他們聯(lián)系上了歐丁丁。
他們碰撞了兩天，安排公司在職的90后編劇楊笑一對接，一起開發(fā)劇本。大家覺得歐丁丁原本起的《不思議》名字不太好，要改，但換了很多也沒有覺得更好，有人把“議”改成了“異”，歐丁丁覺得倒是不錯(cuò)，“不思異TV”就這么啟動(dòng)了。
團(tuán)隊(duì)大約十來個(gè)人，常常被歐丁丁叫來一起頭腦風(fēng)暴，在他原來的基礎(chǔ)上生長出了各種各樣新的故事，楊笑一把這些故事的內(nèi)核擴(kuò)充成詳細(xì)的劇本。歐丁丁再通過各種途徑找合適的演員。
最初，第一季《不思異：辭典》在B站和他們的微信公眾號播放，雖然點(diǎn)擊量過了百萬，但是公號的粉絲只有3000左右。他們也嘗試全網(wǎng)分發(fā)，但在好幾個(gè)平臺都被下架了。
他們反思了一下，國內(nèi)已有的網(wǎng)劇模式無非是，第一，最為傳統(tǒng)的，是委托的定制劇，買下一個(gè)IP，對接一個(gè)平臺去制作播出；第二，是經(jīng)紀(jì)公司為了推藝人，跟平臺聯(lián)合出品一個(gè)劇；第三，是新媒體或者營銷公司賣廣告的模式。
而他們的模式，是從美國公司Blumhouse借鑒來的。其制作的系列電影，包括《解除好友》《人類清除計(jì)劃》《暴力山谷》，都是關(guān)于恐怖懸疑的低成本、高概念、強(qiáng)類型片。公司又成立子公司Crypt，免費(fèi)在YouTube上發(fā)恐怖小短片。袁哲他們也想如此，形成IP之后，反哺電影。
2018年，抖音開始聚集大量用戶，段子劇頻頻出現(xiàn)。在其他平臺，迷你劇也開始出現(xiàn)，比如愛奇藝推出的《生活對我下了手》等。年中的時(shí)候，有投資人和營銷公司向他們表達(dá)了對《不思異：辭典》的興趣。歐丁丁和兩位老板決定做一個(gè)更大的——在第二季《不思異：電臺》里，每一集都要有不同的風(fēng)格，每一集的片頭連起來也要成為一個(gè)故事。
但那一年，影視業(yè)遭遇寒冬，影響了公司的其他業(yè)務(wù)線，融資的壓力持續(xù)了一陣，合適的平臺方也成為困擾。已經(jīng)完工的第二部《電臺》挪到了2019年。
即將上線的《不思異：人類之城》的拍攝現(xiàn)場。圖/受訪者提供
以小博大
男子坐在攝像機(jī)前講述，自己曾舉著手機(jī)在地鐵上偷拍到一個(gè)漂亮的姑娘。為此，他有一段時(shí)間總坐同一個(gè)車廂，但奇怪的是，從某一天開始姑娘再也沒有出現(xiàn)。在故事結(jié)尾，他說他留下了這些視頻記錄，或許可以再看一遍。
觀眾買了賬，很多人真的從頭看了一遍，彈幕疊加著他們的心情。他們開著彈幕看了第一遍，又關(guān)了看一遍，然后辨認(rèn)出一個(gè)隱沒在人群里的大爺，像是他們成功破了案。
團(tuán)隊(duì)很高興觀眾進(jìn)入了他們想要的互動(dòng)里。他們在這個(gè)第三季的設(shè)定里，就考慮觀眾拿著手機(jī)的時(shí)候，演員在屏幕里似乎是在跟觀眾對話。成堆地出現(xiàn)在床底下的指甲片，看得人頭皮發(fā)麻。那不過是他們從淘寶買的一堆道具。還有演員在故事里受到驚嚇，跑樓梯的時(shí)候真的摔了一跤，鏡頭跌跌撞撞，觀眾這種真實(shí)的不舒服感也是他們想要的。
也有意料之外的，在第二部里，《尋隱者不遇》是唯一的古裝題材，他們只是當(dāng)做一個(gè)小文藝片風(fēng)格，放進(jìn)這個(gè)百花齊放的劇集里，沒想到關(guān)注度很高，甚至袁哲和邱其虎還覺得觀眾會被拗口的臺詞勸退。觀眾的心思太難猜，他們意外又欣喜。
他們看到，一旦形成系列，有周期性，觀眾也會如期而至。而短視頻的周期比電影快得多，調(diào)整速度，縮短跟觀眾的感情培育時(shí)間是他們對未來的設(shè)想。接下來，一年4到6部可能是理想的節(jié)奏。
粉絲們對于劇集起到了重要的作用，不只是用彈幕參與互動(dòng)，還有業(yè)內(nèi)的粉絲為《不思異》的主創(chuàng)提供了支持。比如，一個(gè)粉絲是西瓜視頻的部門負(fù)責(zé)人，看完之后，西瓜視頻給了獨(dú)家支持。第三季，B站主動(dòng)找來，最后成為了網(wǎng)劇的聯(lián)合出品方。
目前，第四部《不思異：人類之城》已經(jīng)殺青，是女導(dǎo)演席文婷完成的，風(fēng)格變得細(xì)膩、文藝和詩意，探討的是現(xiàn)代人的欲望和孤獨(dú)。《不思異：山野》也進(jìn)入籌備階段，由導(dǎo)演張恒執(zhí)導(dǎo)，借鑒《聊齋》《笑林廣記》《閱微草堂筆記》，找了一些有趣的古代故事來構(gòu)成一個(gè)系列。
袁哲對《中國新聞周刊》說，這兩年影視行業(yè)不景氣，大家不愿意做原創(chuàng)，“這是我們原創(chuàng)的好機(jī)會。如果英雄輩出，我們怎么出頭？”《不思異》IP的盤子越鋪越大，還有相關(guān)的動(dòng)漫在開發(fā)。在這個(gè)獨(dú)特的領(lǐng)域內(nèi)，主創(chuàng)們覺得暫無對手。
《中國新聞周刊》2020年第7期
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